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戏曲花旦的走路姿势_教程

时间:2018-12-06 03:37 来源:未知 作者:admin

  day等候幸福

  获赞数:1159LV8擅长:暂不决制

  展开全数如何走各式戏曲台步:一、八字步戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈八字状而得名。动作法式:身体直立。挺胸,立腰。两脚脚跟挨近,脚尖向摆布两侧分隔约三十厘米,呈八字状。上身按照剧情、行当、人物的春秋、性格选择当的姿态,眼平视,提神表态。在舞台表演中,八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步,如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《四进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表示人物情感不变和讲究礼节,亦便于走慢台步和亮靴底。二、大八字步戏曲步法表演程式。即两脚在站立时,将两脚跟的距离拉开的站立姿态。动作法式:1、身体直立,两脚分隔,站成跟本人的肩一样宽的距离。2、两脚跟再往内扣,站成大八字状。上身按照剧情需要、人物春秋、性格及行被选择恰当的姿态。3、身体稍向左或右侧,两膝稍蹲,眼平视,含胸。大八字步在舞台表演中,合用于老年者、年迈体弱、身染沉痾的人物。表示其齿豁头童、大哥体衰、力量欠佳的神气,如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇合理、《金玉奴》中的莫稽等。三、丁字步

  戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时,呈丁字状而得名。动作法式:身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直,身向左脚尖标的目的挺胸,侧身。上身据剧情需要、人物的春秋、性格选择恰当的姿态表态。可左、右式站立。在舞台表演中,丁字步多用于着“短打”扮相的脚色,如穿袍衣袍裤、打衣打裤者,也用于扎大靠、箭衣者,如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《八大锤》中的陆文龙等,常用丁字步站立,表示人物精力抖擞、精神充沛和受过严酷的武科锻炼。

  四、前丁字步

  戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作法式:身体直立。右脚跟往左脚尖处站立,上身微向后靠。上身按照剧情需要选择恰当的姿态表态。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中,次要是表示人物骁勇非常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的表态中,表现人物的威武气质,是武生、武二花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应留意分寸,前面的脚跟不成超事后面脚的脚尖,不然显得“野”、姿态不规范。

  五、远丁字步

  戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作法式:身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远,拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐,向左侧身而立。上身按照剧情需要选择恰当的姿态表态。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中,多用于性格怪癖、粗野的人物,表现人物的“野性”和“奇异”的神志。如《钟馗嫁妹》中的钟馗:《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神,也适于其他神怪脚色。

  六、紧丁字步

  即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。

  戏曲步法表演程式。指往前上一步挪动身体的动作。动作法式:左(右)腿绷直,“勾脚”,迈八字步向前上一步,右(左)脚随即跟上一步并向左脚挨近,恢复上步前的步式。按照人物所穿的服饰和行当,两手选择合适的姿态表态,上步的跨度依剧情而定。旦行上步后,仍须恢复到上步前的踏步式站立,身随腿动,目视前方。上步在舞台表演中,多用于人物与人物之间感情交换时,以表示人物各类分歧的表情,顺应剧情所需的舞台安排,同时也用于演唱中,顺应抒发感情的需要,如在表示“有某承担”、“一往无前”、“末将愿往”等意义时,多用上步的形式。一般只上一步或两步,不宜上多步,上步时还需连结上身稳,不成摆布晃悠。

  戏曲步法表演程式。指往撤退退却一步挪动身体的动作。动作法式:左(右)脚往死后退一步,未退的右(左)脚即稳住身体重心。待撤退退却的脚站好位置后,另一只脚随即挨近先退的脚,恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿态,视人物行

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